也许埃文·贝尔不愿意将第四十五届格莱美当做多么特别的一次颁奖典礼，但是媒体却绝对不会错过这次颁奖典礼的绝佳机会。
“埃文·贝尔，麦迪逊广场花园的涅槃重生”，仅仅是这个标题，就可以成为各大媒体销量倍增的保证，也可以成为本届了然无趣、毫无新意的格莱美最大的看点。
当颁奖嘉宾宣布，年度最佳专辑的获奖者就是“埃文·贝尔，‘二’”的时候，泰迪·贝尔紧紧抱住了弟弟，而周围的同僚歌手们也都纷纷上前，向埃文·贝尔表示了祝贺。埃文·贝尔足足花了三分钟，才离开了待机室，走上了舞台，接受自己今天晚上的第七座格莱美留声机奖杯。
“很好，真的很好。”埃文·贝尔长长舒了一口气，“我想我是给自己挖了一个大坑，至少在今年之内是无法逾越的大坑了。”埃文·贝尔作为大轴的得奖感言，让在场嘉宾都糊涂了，“去年，我就期待，‘只是一个梦’不是我音乐生涯的最高峰，还好，我做到了。今年，我祈祷，‘天光’不是我音乐生涯的最高峰，目前看来，也许真的是如此。我想，我应该是在自我毁灭的道路上，不是吗？”
埃文·贝尔幽默的反讽，让全场哄堂大笑起来，还伴随着大家的掌声。如果要说感动，埃文·贝尔完全可以说是激动得无法自已，经历了2002年的波澜壮阔之后，再次回到麦迪逊广场花园舞台之上，获奖还是其次的，而是他看到了那些全场耗尽所有力气为他加油助威的歌迷们，这群最可爱的人，为了他声嘶力竭，他们在贡献自己所有的热情和疯狂，表达自己对埃文·贝尔最真挚的支持。这一幕，让埃文·贝尔眼眶不由有些温热。但是，埃文·贝尔从来就不是一个喜欢用眼泪表达自己感动的人，他很愿意用笑容表示自己的感谢。
这时，埃文·贝尔才露出了灿烂的笑容，“感谢格莱美，感谢给我的留声机，这是对我最好的肯定。也许，‘天光’的辉煌会成为我内心深处永远铭记的一个时刻，因为它为我带来了如此可爱的歌迷，也为我带来了如此绚丽的奖杯。但是，我还是希望，这不会是我的终点。”说到这里，埃文·贝尔翻了一个白眼，“请不要说我贪心，这只是我小小的愿望而已。”现场，再次响起了笑声。
“谢谢，谢谢这个美好的夜晚。我想，麦迪逊广场花园应该会再次出现在我巡演舞台的名单上了，谢天谢地。”埃文·贝尔还是用一句调侃，结束了自己的得奖感言，同时再次引发了全场观众的起立鼓掌。
无论是音乐才华，还是主持才华，埃文·贝尔让这个完全变得星光熠熠，他值得全场起立鼓掌的待遇。
诺拉·琼斯的强势崛起，五座留声机的成绩，其中还包括两座综合大奖，成绩比埃文·贝尔去年新人时还要出色；艾米·纳姆遭受冷遇，只有一项安慰性质的最佳短篇音乐录影带奖，还有一个最佳说唱专辑奖项以示安慰，难怪颁奖典礼结束之后有人传出艾米·纳姆将格莱美颁奖典礼后台的化妆室砸了的传闻；艾薇儿·拉维尼和杰森·玛耶兹的铩羽而归，提名风光，却两手空空，让人感叹格莱美革新的意识还是不够坚决；老将布鲁斯·斯布林斯顿的重新崛起，在摇滚类别风光无限……当然，还有尼力、亚瑟小子、约翰·梅尔、布兰妮·斯皮尔斯等一系列沦为配角的名字，这些都可以成为第四十五届格莱美颁奖典礼的议论焦点，但所有人都把视线集中到了埃文·贝尔身上。
威廉·伍德在“娱乐周刊”上格莱美特刊的版面开头，就以这样一段话对本届颁奖典礼做了总结。“最佳节奏蓝调歌曲，最佳流行男歌手，最佳流行乐演唱专辑，最佳长篇音乐录影带奖，最佳摇滚歌曲奖，年度最佳制作，年度最佳专辑。七座留声机奖杯，埃文·贝尔在麦迪逊广场花园创造了1984年迈克尔·杰克逊之后的最佳成绩！”身为埃文·贝尔的御用媒体、御用记者，威廉·伍德自然是将所有赞美之词都用在了埃文·贝尔身上。
“滚石”则认为，“埃文·贝尔用最出色的音乐征服了最无惊喜的一届格莱美。”评论之中说到，虽然埃文·贝尔的出色毋庸置疑，他的得奖也是实至名归，但也正是因为如此，本届格莱美颁奖典礼也只能说是中规中矩，没有新意。就算格莱美将大部分的注意力压在了诺拉·琼斯身上，让这位将爵士演唱出新境界的新人女歌手承担了革命的重任，但格莱美却又缩手缩脚，认可了诺拉·琼斯的才华，却又被市场的商业所束缚，不愿意真正放开手脚，所以导致了本届格莱美的无趣。“唯一的新意，只怕是埃文·贝尔获奖居然横跨了节奏蓝调、流行和摇滚三个种类。”
身为独立音乐的代表性杂志，“自转”的评论一向特立独行，“格莱美的商业化让所有一切都流于平庸，无论是埃文·贝尔的横扫，还是诺拉·琼斯的崛起，都缺乏真正让人眼前一亮的结果。第四十五届格莱美唯一的亮点，只怕是‘顶级（The.A.Team）’的演唱瞬间了。”
“混合器”在某方面是认同“自转”的，他们也认为格莱美越来越商业化，即使埃文·贝尔“二”这张专辑质量的确让人赞不绝口，但也其销量也是去年的冠军，这完全就是商业化的代表：令人信服的商业化结果，但依旧是商业化的。不过，他们认为的亮眼瞬间却是，“埃文·贝尔的那句‘我做到了！还有，我回来了’，注定将成为第四十五届格莱美颁奖典礼留在人们记忆之中的唯一瞬间。”
“Q杂志”的观点有所不同，“‘天光’的优秀证实了音乐本身不具有商业属性，不能因为其销量出色就贴上商业化的标签。相反，作为一首摇滚歌曲，‘天光’堪称是二十年来最伟大的摇滚歌曲之一。这不仅是埃文·贝尔身为独立制作人的胜利，也是摇滚音乐的复苏。市场的肯定，是对‘天光’优秀的验证；格莱美的肯定，是对‘天光’出色的嘉奖。即使这是一届索然无味的格莱美，但依旧无法否认，埃文·贝尔的胜利难能可贵。唯一可惜的是，‘不要离开’、‘胜过哈雷路亚’、‘倔强’等一系列优秀歌曲的扎堆，让埃文·贝尔成为了主办方找平衡的牺牲品：他可不能一个人就包揽了所有奖杯。所以，这些出色的歌曲都遗憾失去了收获奖项的机会。”
在“纽约时报”看来，“除了开场表演之外，本届格莱美就不值得关注了，观众完全可以将电视关了，然后从网络上观看结果，这就足够了。最后感叹，埃文·贝尔说出了那句经典的得奖感言，‘我做到了！还有，我回来了。’”
综合所有媒体的评论来看，第四十五届格莱美是保守无趣的，即使有音乐质量出色的埃文·贝尔，即使有爵士创新的诺拉·琼斯，依旧无法掩盖格莱美重新回归保守路线，分蛋糕的精髓贯穿全场，唯一的牺牲品就是艾米·纳姆。但是，在如此一届缺乏新意的颁奖典礼之上，埃文·贝尔的出色却又如法否认，就算有商业化的认可，但所有专业人士都不愿意否认埃文·贝尔的杰出。结果就是，该死的格莱美颁奖典礼，妙不可言的埃文·贝尔。
尽管如此，威廉·伍德在“娱乐周刊”刊登的结尾词，还是成为了关于第四十五届格莱美最好的注脚，“埃文·贝尔用埃文·贝尔的方式，宣告了他的回归。”音乐，从来就是最埃文·贝尔的标签。
媒体对于格莱美颁奖典礼的评价如何，不重要，因为明年格莱美是否愿意改革，没有媒体愿意下注；媒体对于埃文·贝尔的评价如何，也不重要，因为埃文·贝尔只需要做好自己的音乐，这就足够了；媒体对于奖项分布的评价如何，更不重要，因为得奖者获得的肯定尘埃落定，失意者的失落无法挽回，生活还是要继续。但无论如何，埃文·贝尔就是再次成为了关注焦点。
至此，对2002年进行总结的颁奖季音乐方面的典礼全部落下帷幕，埃文·贝尔从美国一路拿奖拿到了英国，然后又从欧洲大陆回到了美国，拿奖拿到手软。特别是在全英音乐奖之上，未能出现的埃文·贝尔依旧拿下了最佳单曲、最佳国际男艺人两个重要奖项。虽然埃文·贝尔因为繁忙，都没有出席各个颁奖典礼，但应该属于他的奖项还是寄到了王子街十号，成为了“二”这张专辑不可磨灭的功勋。
“二”的专辑，延续了“一”的风光，不仅销量称霸全球，还在各大颁奖典礼之上屡受表彰，将埃文·贝尔一举推上了顶级歌手的行列，并且扬名世界，可谓声势正隆。即使埃文·贝尔不愿意承认，但涅槃重生的帽子，还是被媒体重重地扣在了他的脑袋上。彷佛是为了弥补去年诽谤事件产生的间隙一般，所有人都送上了绵延不绝的赞扬。
