托尼奖的难得，不仅因为她之于戏剧，就相当于格莱美之于音乐、奥斯卡之于电影、艾美奖之于电视，都是各个领域的最高奖项；同时还因为，托尼奖是唯一一个不公布提名委员会的奖项。
为了保持托尼奖的公正性，也避免出现颁奖季之中奥斯卡公关的行为出现，“腐朽传统”的戏剧界坚持了自己的理念。每年的提名委员会将从七百名具有投票资格的成员之中随机选出，这三十名提名委员会的成员不公开名字，他们将观看每一出百老汇新剧，以确保提名名单的专业和公正。由于提名委员会的匿名，这也就最大程度地避免了托尼奖公关的出现。
除此之外，托尼奖具有投票资格的成员们有七百名左右，但他们都是真正的百老汇业内人士。不像美国电影艺术与科学学院，今年已经开始增加歌手、主持人等其他行业的成员，这就增加了评委与时事、生活、个人喜好等相关因素的联系。而托尼奖则至始至终“迂腐”地保留了戏剧界的专业和严肃。所以，就目前而言，托尼奖公关的情况的确最为轻微，而其公正性也是业内公认的。可以说，托尼奖是当下颁奖季之中最后的一块净土。
正是因为托尼奖的权威，所以虽然百老汇获得的关注远远不及音乐、电影，但每年的托尼奖获得者，在各行各业的专业人士眼中，都是拥有绝对实力的。
在“九”首演之前，没有人看好埃文·贝尔重新回到百老汇的发展，更没有人会认为埃文·贝尔将在托尼奖上有所作为。不仅因为百老汇的没落，也因为埃文·贝尔之前的百老汇生涯并不为人所知。
但是，埃文·贝尔却用他惊艳的表现让所有人都瞠目结舌，更让颓败的百老汇重新焕发出了活力。现在，美国戏剧界最高奖项托尼奖，用一座最佳音乐剧男主角的奖杯，对埃文·贝尔的努力做出肯定，对埃文·贝尔的才华表示嘉奖。
这一座托尼奖，不仅仅是对埃文·贝尔专业性的赞赏，更代表了戏剧界专业人士们对埃文·贝尔的喜爱。特别是这个奖项还面临了如此激烈的竞争，埃文·贝尔的胜出就更加难能可贵了。
站在话筒之前，看着台下六千两百名观众，这不是主持人的位置，是得奖者的位置；这不是格莱美、金球奖的舞台，这是百老汇的中心。埃文·贝尔一时间感慨万千，居然不知道该说些什么了。
“好吧，我很确定，这个奖项不是我颁发给自己的。虽然我是主持人，但我想我还没有这个权利。”埃文·贝尔耸了耸肩，用调侃的语气说道，台下再次响起了一片笑声和掌声。虽然埃文·贝尔在调侃，可是从他略微颤抖的声音之中，还是可以感受到他的激动，只是，这种激动都演变成为那帅气脸庞上最灿烂的笑容，让人为之折服。
“记得我还是一个小孩子的时候，应该是八岁。我对凯瑟琳说，亲爱的凯瑟琳，我要去百老汇。当时泰迪就站在我身边，用诧异的眼神看着我。”埃文·贝尔没有罗列感谢者名单，而是说起了一个简单的故事，有凯瑟琳、有泰迪、有他自己的故事，“当时，凯瑟琳只说了一句话，‘亲爱的埃文，如果你想的话，那就去吧。’于是，我碰到了特拉维。”
埃文·贝尔抬起了自己的右手，指向了坐在观众席之中的特拉维·拿恩。在百老汇的岁月中，埃文·贝尔可以直接说，“没有特拉维就没有我，不仅仅是站在这里的我，更是走到今天这个位置上的我。所以，特拉维，谢谢，真的谢谢。”
特拉维·拿恩坐在位置上，一脸心满意足的笑容，用掌声送上了自己的祝福。今天坐在这里的特拉维·拿恩，可以说是备受瞩目。一出“九”，一出“奥克拉荷马”，让他成为了过去一年里，低迷百老汇的唯一亮点。
“感谢为了‘九’辛苦排练的伙伴们，感谢凯瑟琳、泰迪为我付出的一切，感谢这片舞台，能够让我站在这里尽情放歌。”埃文·贝尔只感觉整个胸腔都充斥着热情之火，甚至比他第一次拿到格莱美的时候还要激动，这种激动不仅仅是因为托尼奖的肯定，更因为这是他起步的地方，现在终于获得了这里的肯定。
埃文·贝尔忽然想起自己当初离开百老汇时说的那句话，“我肯定会回来的，因为我爱上了这片舞台。”此时此刻，埃文·贝尔就是这个想法，他不仅不后悔接下“九”出现在这片舞台之上，他更加庆幸自己对这片舞台的热情，所以，埃文·贝尔直接说到，“感谢上帝，我真的如此热爱百老汇这片舞台。我是认真的，年轻人们，欢迎来到百老汇！”
当埃文·贝尔说出这句结尾词时，全场有过半的观众都站立了起来，他们知道，开场时埃文·贝尔就以此为主题进行了表演，而现在，拿下最佳音乐剧男演员之后，埃文·贝尔又再次以一个年轻人的身份呼吁更多的人关注到百老汇来。这不仅仅是埃文·贝尔的得奖感言，更是让如今风雨飘摇的百老汇重新焕发生命力的呼喊。
随后，凭借路易莎一角获得了最佳音乐剧女配角提名的安妮·海瑟薇，虽然没有能够拿奖，但是她与埃文·贝尔一段双人舞表演，也让今夜的颁奖典礼变得精彩起来。
而托尼奖对吸引年轻观众的果决，一直延续到了颁奖典礼的结束。埃文·贝尔用一段出人意料的说唱，以优雅而街头的方式，拉下了第五十七届托尼奖的帷幕。
2003年的托尼奖结束了，“九”拿下了最佳重排音乐剧、最佳音乐剧男演员、最佳导演等三个大奖，虽然不敌“发胶”横扫六项大奖的强势，但“九”却当之无愧地成为了当晚的最大赢家。因为其拿下的三个奖项，都是托尼奖最重要的奖项。
但是，本届托尼奖全场最大的亮点，甚至可以说是唯一的亮点，就是独一无二的埃文·贝尔！在颁奖典礼结束之后，“纽约时报”、“娱乐周刊”、“洛杉矶时报”、“华盛顿邮报”、“滚石”等超过十五家媒体都一致表达了如此观点。
更重要的是，这些媒体对于埃文·贝尔拿下最佳音乐剧男演员奖项的报道并不重视，他们都将笔墨放在了埃文·贝尔妙语连珠、精彩绝伦的主持上。因为他们认为埃文·贝尔将主持人的定义重新进行了演绎，与嘉宾的语言调侃、结合时事的逗笑片段、行云流水的节奏把握，这些主持人的基本要素埃文·贝尔都出色地进行了诠释。更重要的是，埃文·贝尔用他的个人魅力，歌唱、舞蹈、谈话、肢体、甚至是外貌，将枯燥的颁奖典礼变得栩栩如生，总是让人期待这位主持人接下来又有什么新花样。
“纽约时报”的尼尔·达西认为，“进入二十一世纪以来颁奖典礼的沉闷终于在埃文·贝尔的光芒之下一扫而空。”
威廉·伍德在“娱乐周刊”上写到，“埃文·贝尔用他的年轻、活力、阳光，将百老汇的传统、规矩、沉闷打破，为所有年轻人展示了百老汇美好的一面。”
而“滚石”则认为，“埃文·贝尔的歌艺、舞技、主持，将古典和现代、优雅和活力、传统和青春完美地结合到了一起。仅仅为了一个埃文·贝尔，就将有无数的年轻人愿意走入百老汇大道。”
“洛杉矶时报”的评论更为简单直接，只有一句话，“百年百老汇焕发新生活力。”
“纽约客”则犀利地认为，“因为埃文·贝尔，百老汇将成为纽约客生活方式的新成员。”
其中，包括“纽约时报”、“娱乐周刊”等杂志都表示，埃文·贝尔在主持位置上展现出来的天赋，足以让他获得明年艾美奖的一个主持人相关奖项提名。
不仅是媒体，就连当晚颁奖典礼现场的嘉宾和观众们，也都对埃文·贝尔的主持才华留下了深刻的印象。这种情况体现在了托尼奖的收视人数上，就创造了历史。
不比格莱美、奥斯卡动则三、四千万的收视人数，近十年来，托尼奖的最高收视率为2001年，有八百万的观众收看了第五十五届托尼奖的颁奖典礼。托尼奖的收视人数已经许久没有超过千万人门槛了。主要还是因为百老汇的关注度逐年下降，而百老汇内部又固守传统，不愿意接纳新事物，这就导致了收视人数每况愈下。
但今年，高唱着“不是只有老年人才能观看”的埃文·贝尔，成功地在年轻人之中掀起了对百老汇的关注狂潮。
由埃文·贝尔主持的第五十七届托尼奖，平均吸引了一千五百万的观众进行观看，其中最高瞬间甚至达到了一千九百万。这是自从1974年以来，托尼奖收视率最高的一次。比之去年，收视人数足足翻了一倍！
埃文·贝尔，托尼奖全场最大的亮点，也是唯一的亮点。这句评论，没有夸张！
