“当看到一位位观众擦拭着脸上的泪痕，同时带着微笑走出电影院时，我们就知道，埃文·贝尔成功了。”
克里斯·范朋克在“电影评论”上撰写的评论，以这句话作为了开篇。事实上，“恋恋笔记本”首映结束之后，观众笑中带泪离开电影院的表情也成为了记者报道的新闻。在对于埃文·贝尔导演处女作一片质疑声中，埃文·贝尔又一次用他的实际行动证明：对于他，永远都不能以常理来衡量。
“埃文·贝尔用他的细腻和独特的视角，为我们带来了这样一个爱情故事，很久没有看到如此浪漫的爱情电影了。在这部电影之中，值得关注的有四点，打动观众的也是这四点。
艾莉的母亲。我完全能够理解影片中艾莉母亲的做法，出于一个母亲对女儿的保护她，有理由相信夏日的激情是短暂的，门当户对的差距更是让她不得不面对现实。就一如艾莉的母亲在采石场远远观望着当初的初恋情人，一个母亲不希望的是自己的女儿走了自己的老路。只是她没有想到的是人与人之间的不同。诺亚的坚持，艾莉的痴情，让他们写出了和艾莉母亲不一样的结局。就好像艾莉说的：你不会像我一样看诺亚一样看爸爸，你不碰他、不笑、也不玩乐。
军妓玛莎和军官朗。他们两个都在用自己的方式表达自己的爱，也在用自己的方式将属于自己的爱情进行了下去，他们都选择了放手。也许这就是爱情的真谛，如果真的爱了，那么爱人的幸福其实就是自己的幸福。
艾莉和诺亚。他们两个作为一个整体，成为了这个故事的一部分。影片通过并不多见的插叙手法循序渐进地向观众讲述了艾莉和诺亚这对爱人坎坷的一生。从年轻时的离别到重逢后的选择，到艾莉因老年痴呆失忆后诺亚不顾一切一遍遍地讲述他们曾经发生的故事，再到最后通过爱实现了一起离开人世的愿望着实另所有人为之动容。
导演埃文·贝尔。忘不了当我看到笔记本作者是艾莉名字时的惊诧；忘不了影片开头柔和音乐下划船的人、飞翔的鸟与将河水照耀地通红的夕阳共同组成的美景，这是我有始以来看过的最美的自然画卷。这是一部让没有恋爱过的人了解真爱的电影、亦是一部让正在恋爱的人为同一目标为之努力的电影、也是一部让曾经爱过的人回味反思过去的电影。
这是一个属于平凡人的浪漫爱情故事。”
克里斯·范朋克对于埃文·贝尔的导演处女作显然十分满意，他甚至给出了四星半的高分对“恋恋笔记本”进行了推荐，并且对埃文·贝尔的导演功力大加赞赏。
“俗套的故事，如何拍摄得不俗套，甚至还要有新意，这是一个难题。就好像被翻拍了无数次的辛德瑞拉故事，总是能够以各种形式重新感动观众。埃文·贝尔成功了，影片所散发出来的清新、美好、真实，让人信服。也许埃文·贝尔的导演处女作谈不上惊艳，但至少是一个惊喜。”
尼尔·达西在“纽约时报”撰写评论时，和克里斯·范朋克不约而同的对电影提出了值得关注的四点。只是，这四点的内容有些差异。
“回忆。死者是无权回忆的，同理，没有回忆也就意味着死。老年诺亚扮演着老年艾莉的陌生人，一遍一遍地重复昨天的故事，好比生者的孤独。回忆，也许这是我们一辈子最宝贵的东西，也是独一无二的，没有人能够取代。
现实。艾莉是埃文·贝尔创造出来的理想主义者，但是是最接近现实、最有意义的一个角色，她懦弱地被动地接受爱情，也接受命运，从不曾主动尝试摆脱社会和家庭的助理，也正式性格上的不完整，所以她才疯狂地爱上了诺亚。诺亚则是埃文·贝尔现实主义的折射，整部电影唯一使爱情继续下去的就是诺亚的勇气和耐力。追求之时，他爬山摩天轮求爱；分别一年，他坚持不懈天天写信；战争归来，他专心营造梦想之家；老去之后，孤独地守望着艾莉的苏醒。当理想主义和现实主义碰撞在一起的时候，这一次获胜的是现实主义。
童话。艾莉母亲带着艾莉到采石场，指着里面一个肮脏的工人，说，这是我以前的男主角。这一刻，现实折射进童话的阳光，顿时让童话瓦解。所有的爱情故事总是在现实里绕啊绕，却不敢直接面对现实，因为获胜的总是理想。当诺亚吼出问题的本质‘钱’时，在这个故事里，童话不存在了。
导演。以插叙的方式讲述一段爱情年轻时和年老时的故事，是埃文·贝尔最大的亮点，他告诉了我们，爱情并不是在一起之后就是幸福生活了，还有柴米油盐酱醋茶，这只是另外一个起点的开始。如果撇开娟丽的风景之外，埃文·贝尔的导演能力可以发挥的地方并不多，这部爱情电影对于他来说显然太过简单，他惊人的驾驭能力让我们看到了一个美好的故事。”
尼克·达西对“恋恋笔记本”给出了五星的评分，其中还有一句，“这也许是‘廊桥遗梦’问世之后，十年来最感人至深的爱情片”，这句话也成为被诸多媒体转载最多的评论了。
相比于“电影评论”、“纽约时报”的好评，以“首映”为首的媒体就苛刻了许多。
“首映”称，“俗套、无聊的爱情故事，最终又是大团圆结局。大小姐爱上穷木工的故事，乏味至极。埃文·贝尔的处女作，完全可以当做一部风景秀丽的旅游纪录片来看，也许国家地理频道可以找到他的位置。”“首映”仅仅给出了一颗星，专门送给“美好的景色”。
“综艺”对于这部电影也不太感冒，“毫无新意的爱情故事，也许那避免我们眼皮打架的美丽景色是唯一值得赞许的地方了。”
相对而言，“世界新闻报”的影评完全就是批斗大会了，“糟糕的节奏，恶俗的内容，不切实际的结局……如果我们要听童话，我想安徒生会是一个更好的选择，当然不久前上映的‘贱女孩’也不错，不需要埃文·贝尔再来插一脚。”
正如埃文·贝尔所预料，媒体对于“导演处女作”总是容易走极端，要么十分宽容，要么十分严苛，所以赞扬和批评的声音都十分极端，几乎是站在两个阵营里互相对骂。不过从目前的情况来看，还是赞扬的声音占据了上风。
烂番茄网上的新鲜度超过了71%，IMDB上的观众即时评分也达到了七点六分，而媒体综合评分也达到了六十六分，可以看出观众和媒体大多对于“恋恋笔记本”还是表示了赞赏。
调查显示，女性观众占了百分之六十三，比例比想象中低一些，毕竟男性观众对于爱情电影一向不太感冒，不过至少这一次，埃文·贝尔让不少男性观众也走入了电影院。而年龄方面，目前二十岁以上三十岁以下的观众占据了四成，可见埃文·贝尔在年轻人之中的号召力。另外，四十岁以上的观众居然也有两成，着实出乎了意料。
“娱乐周刊”称赞说，“探讨这个故事是不是童话其实没有必要，因为这段爱情的确真挚，足以让你我感动。”
“华盛顿邮报”也称，“暮年之时，有像诺亚这样一位爱人不离不弃，那是一种幸福。诺亚唤醒的不仅仅是艾莉的记忆，还有两个人相濡以沫的点点滴滴，两个人曾经的甜蜜、疯狂、吵架，还有无时无刻不思念对方的心。如果可以，到了我们白发苍苍的时候，我这彼此的手，一起静静地死去吧。”
“好莱坞报道”的评论则现实一些，“这的确是比童话还要童话的故事。可这也是事实。”
在评论之中，“好莱坞报道”提到，“也许我们都忘了，祖父祖母是怎样共同度过了七八十年，也许他们是指定婚姻，也许他们家庭成分不同，也许政治意见也相左，但他们依旧厮守到了现在。也许，爱情没有我们想象得那么纯粹，而婚姻，也没有那么难，那么不堪。想起来电影开始的晚霞映天，红色水纹上行驶着白色的船，行云流水的配乐响起，美好得不像话。这一份爱情，多么难得。连死都无法将他们分开。仅仅是这份爱情，就值得我们赞许了。”
“视与听”的评论则点出了电影的真谛，“真实可信的爱情故事，唤起我们记忆中几乎已经遗忘的‘爱情’，让我们心中对爱情的质疑不堪一击。”
其中对埃文·贝尔的评论中，“波士顿环球报”说到，“埃文·贝尔总是能够让人感觉到意外之喜，这次也不例外。”
“名利场”则是抱着反对的立场，“身为导演，埃文·贝尔失去了他的个性，沦为平庸。”
“时代”周刊则毫不吝啬自己的赞扬之词，“埃文·贝尔优秀的职业当中，应该再添加上‘导演’。”
“人物”周刊的评论则专业了许多，“埃文·贝尔向我们展示了他平淡叙事和激情戏的掌控搭配能力，唯美的光线运用和色彩搭配显得格外迷人，流动的长镜头配合那些唯美的画面更透着英国人独有的端庄和高贵。埃文·贝尔向所有人展示了他出色的导演功底，毫无疑问。”
在这种称赞和批评激烈交火的竞争氛围中，“恋恋笔记本”也在暑期档的票房大战中杀上了战场。
