圣诞节一过，似乎还没有来得及喘息，2005年就过去了。
埃文·贝尔的2005年年末是在芝加哥联合中心球馆，与两万三千名观众一起度过的，三十日和三十一日连续两个晚上的高潮，在三十一日跨年时刻达到了巅峰。埃文·贝尔特意将三十一日的演唱会推迟开场，安排在八点正式开场，并且安排了一些特别的活动，于是跨年时刻，埃文·贝尔就在现场与所有观众一起倒数十秒，告别了2005年的一切纷扰，投入了2006年的怀抱。
当2005年落下帷幕时，埃文·贝尔不由长长地舒了一口气，这波澜壮阔的一年终于留在了身后。
2005年对于十一工作室来说，是他们成立起来特别值得铭记的一年。
年初“撞车”拿下奥斯卡最佳影片的小金人，让十一工作室扬眉吐气；随后，YouTube和脸书的快速发展，让十一工作室迅速成为了网络世界不容忽视的新兴力量，作为网络大鳄的谷歌和微软都向十一工作室投注了关注力，甚至产生了收购的想法；而以“十一”男装品牌为首的十一设计，更是创造了时尚界品牌的奇迹，前后不过两年的时间，就已经跻身男装顶尖品牌的行列，引领全世界的时尚风潮；十一制作出品的四部电视剧“海军罪案调查处”、“越狱”、“实习医生格蕾”、“豪斯医生”开始称霸剧情类作品的收视榜单，齐齐跻身前十名的行列，如果再加上收视霸主“美国偶像”，十一制作如今在电视领域也可以算得上是呼风唤雨了。
当然，十一工作室最重要的成就莫过于十一发行的建立，以及完成了对皮克斯的收购。这两个动作都是大手笔，不仅让十一工作室成为了好莱坞二线电影公司的领头羊，并且让六大电影公司都开始正视十一工作室的威胁，这也标志着十一工作室从一个单纯的独立制片公司，开始向一个全面的电影公司发展。也许，不久的将来，梦工厂被收购之后的空位，就将由十一工作室来取代。
除此之外，十一工作室旗下的艺人在2005年也取得了一系列亮眼的成绩，克里斯托弗·诺兰凭借“蝙蝠侠前传：侠影之谜”成功跻身顶尖导演的行列；莱昂纳多·迪卡普里奥加入了“无间行者”和“血钻”剧组，受到了广泛的注意；瑞恩·高斯林的“停留”、约瑟夫·高登·莱维特的“追凶”、安妮·海瑟薇的“断背山”，都赢得了独立电影节不小的关注；杰森·玛耶兹的第二张专辑更是赢得了销量和口碑的双赢；魔力红乐队延续了去年的强势，今年配合单曲宣传的全国巡演继续掀起一波又一波的红色浪潮；就连十一工作室传说正在筹备专辑的新人泰勒·斯威夫特都收到了不小的瞩目。
自从十一工作室于2000年成立，2001年四月一日进入公开的视线，他们一直都迈着稳健的步伐在逐渐开拓市场，但是之前的四年里，工作室还是以埃文·贝尔为主要的发展核心，所有的成绩都与埃文·贝尔有着密不可分的联系；但是在2005年，十一工作室却完成了厚积薄发的转变，在全年十二个月份之中，全面开花，各个部分都开始爆发出能量，显然已经开始逐步脱离埃文·贝尔的“阴影”。
目前，十一工作室正在进行后期制作的两部作品，“穿普拉达的女王”和“歌舞青春”，都受到了广泛的关注，这两部作品都可以算是十一制作脱离埃文·贝尔掌控之后“单飞”的作品，它们的成败也在一定程度上决定了未来十一工作室的可能性。
虽然十一工作室的2005年辉煌异常，而且正在全面发展的道路上稳步前进，但是埃文·贝尔作为工作室的核心人物，依旧起到了决定性的作用。十一工作室目前取得的成就，其实在背后或多或少都可以看到埃文·贝尔的身影，他的睿智和决策，对于这间独立工作室来说，是成功的制胜法宝。撇开这一点不说，单单将埃文·贝尔的2005年拿出来讨论，也是十分成功的一年。
身为当今好莱坞不务正业的第一人，埃文·贝尔依旧继续着自己“颠簸流离”的娱乐事业。
今年埃文·贝尔在建筑设计方面倒是没有太多的动作，可是心理学方面连续几篇论文的发表也让人意识到埃文·贝尔的真材实料。埃文·贝尔的2005年真正让人侧目的成绩，还是来自于音乐和电影。
2005年全年埃文·贝尔一共发行了五首单曲，“如此美丽（You’re.Beautiful）”、“只有今晚（Only.Tonight）”、“事实·虚构（Fact·Fiction）”、“船舶夜行（Ships.In.The.Night）”、“就是如此（It.Is.What.It.Is）”，虽然没有发行新专辑，但是这五首单曲也创造了一系列的记录，比如说，这是历史上第一张专辑内歌曲全部发行单曲的专辑，打破了“二”之前所创造的十首歌九首单曲的记录，这个记录是伴随着十二月初“就是如此”的发行而诞生的；再比如说，埃文·贝尔拿下了二十首冠军单曲的成绩，追平了披头士的历史记录，而且时间足足缩短了一大截，距离创造新的历史也就是一步之遥了；特别是“如此美丽”这首单曲，足足称霸了成人单曲榜十二周，再现了去年“糟糕一日（Bad.Day）”的盛况。
纵观2005年的音乐销量榜单，缺少了埃文·贝尔的专辑排行榜，没有能够再重现去年埃文·贝尔与亚瑟小子争霸的壮观，音乐市场一片萎缩。在这种局面之下，四大唱片公司再次重新洗牌，华纳唱片凭借绿日乐队、林肯公园、魔力红乐队、杰森·玛耶兹、埃文·贝尔等一众歌手的给力，成功问鼎2005年音乐市场占有率的头把交椅，这是进入二十一世纪之后，华纳唱片第一次坐到了这个位置上；环球音乐在面临了去年的失败之后，重新出发，凭借着U2、黑眼豆豆的崛起，回到了亚军的位置；而索尼贝塔斯曼唱片则没有了去年的强势，滑落到了第三位，百代唱片依旧位列第四。
北美地区专辑销量排行榜之上，五十美分，艾米·纳姆，绿日乐队，玛丽亚·凯莉，凯莉·克拉克森，格温·斯蒂芬妮，天命真女，U2，埃文·贝尔分别问鼎了前十名的宝座。值得一提的是，杰森·玛耶兹的专辑也跻身了前二十名，位列第十九位。而在全球销量排行榜上，绿日乐队、酷玩乐队、五十美分则分列前三甲。
不过让人遗憾的是，埃文·贝尔的“三”这张专辑去年在北美地区就拿下了八百六十万的销量，而今年绿日乐队问鼎全球销量冠军的专辑“美国笨蛋”世界范围的销量也才仅仅七百九十八万，没有能够突破八百万的门槛。由此可见，今年的音乐市场的确萎靡了许多。
埃文·贝尔虽然没有发行新专辑，但是“三”这张专辑依旧斩获了三百万的销量，在北美销量排行榜上名列十位，而全球销量方面也以五百五十万的销量跻身到前十名，占据第七名的行列。更令人咋舌的是，“二”也依旧在北美销量榜单上占据了三十七名的位置。可以说，埃文·贝尔缺席的2005年音乐市场，依旧不会缺少埃文·贝尔的身影。
当2005年结束的时候，人们猛然发现，“一”在全球范围的累积销量已经突破一千万门槛，来到了一千两百万的位置；“二”的全球累积销量已经达到了两千七百万张，“三”的全球销量也悍然迈过两千万门槛，目前埃文·贝尔三张专辑的全球累积销量已经来到了六千万张。而埃文·贝尔至今才出道不过五年而已，平均每年他的专辑就卖出了一千两百万张，这个数字绝对堪称是二十一世纪的歌手之冠。
埃文·贝尔虽然目前只发行了三张专辑，但是每张专辑的超高质量是他得到音乐市场高额回报的必胜法宝。关于到底是流行还是音乐的争论，在其他歌手身上也许依旧还有分歧，但是在埃文·贝尔身上，音乐永远都是放在首位，这是毫无疑问的答案。
比起专辑榜上的冷清，单曲榜上也是一片惨淡，玛丽亚·凯莉的单曲“我们属于彼此（We.Belong.Together）”蝉联了十四周冠军，成为玛丽亚·凯莉又一大热单曲——虽然比起“天光（Iridescent）”十八周冠军纪录还是有些距离的。“我们属于彼此”最终斩获四百六十万的销量，问鼎2005年的单曲销量冠军，这个成绩比起去年亚瑟小子的“耶”以四百九十万夺冠还是有着不远的距离，甚至比去年位列亚军的“花样年华（We.Are.Young）”都差了不少，仅仅是与季军作品“嘿，生命女孩（Hey,Soul.Sister）”并驾齐驱。这样的销量，再对比一下十四周冠军这样的长线记录，就越发显得今年单曲销量的疲软了。
当然，无论是专辑还是单曲的销量缩水，和歌手固然有关系，但最终重要的还是整个音乐市场的萎缩，这才导致了音乐市场的下坡路。要知道，2002年埃文·贝尔与艾米·纳姆的对决，2004年埃文·贝尔与亚瑟小子的对决，可不是年年都会出现的局面。
