“越狱”的停播其实原因有很多，编剧工会的罢工固然是十分重要的因素之一，但归根究底，其实还是剧集本身质量的下降。从观众们的反应就可以看出了，和埃文·贝尔预测的一样——准确来说是和上一辈子的发展轨迹一样，“越狱”第三季质量的下降使得观众怨声载道，也让这部第一季被誉为“神剧”的作品几乎在一夜之间就沦为了平庸。
在这种情况之下，媒体对于十一工作室的“神奇能力”也不得不佩服，而埃文·贝尔一贯以来对剧本的坚持，经过了“加勒比海盗”第二部和第三部的熏陶，又有“越狱”的鲜明例子，再加上十一工作室近年来的出色表现，也开始逐渐在好莱坞传播了开来。
一直以来，剧本在好莱坞其实就是备受重视的，但相比起制作人来说，还是略逊一筹。而埃文·贝尔对于剧本的坚持，始终走精品路线，让十一工作室一直发展到了今天，这也让重视剧本的风潮略有抬头。
如果这种局势出现在其他任何时候，想必都是一片和乐融融的景象，但出现在编剧们正在为自己的合法权益而斗争的情况中，那么就显得十分敏感了。“越狱”改嫁之后的失败，在某种程度上，增涨了编剧们的气势，也让制作人阵营越发郁闷。
到了每周四编剧们提交剧本的日子，果然编剧工会大部分编剧都没有任何反应，看来，编剧工会的罢工行动势必会继续持续下去了。而伴随着“二十四小时”、“越狱”、“迷失”、“绝望的主妇”等人气剧集足足提前两个月进入冬歇期，编剧工会和制作人工会之间的拔河游戏也越来越紧绷。从目前看来，编剧工会占据了一点优势，虽然只是十分细微的领先，但在利益纠葛如此紧密的情况下，已经实属不易。
随后，编剧工会的优势开始一点一点地增加。
十一月十七日，“达·芬奇密码”作者丹·布朗另外一部小说“天使与魔鬼”改编成为的电影，拍摄正式推迟，成为了第一部受害的电影。有了第一部，就有第二部，紧接着，由“撞车”编剧保罗·哈吉斯编写的“007：大破量子危机”，威尔·史密斯主演的“全民超人汉考克”，亚当·桑德勒主演的喜剧作品“别惹佐汉”全部都停摆。显然，编剧们的罢工已经开始从边拍边播的电视剧产业向电影产业蔓延。
与此同时，整个好莱坞的演员们都团结了起来，由伍迪·艾伦这位纽约之王领衔，埃文·贝尔、西恩·潘这两位刺头都被纳入麾下，再加上蒂姆·罗宾斯、苏珊·萨兰登、简·方达、查理兹·塞隆、伊桑·霍克、菲利普·塞默·霍夫曼等演员，花费了不到两天的时间拍摄了一段视频短片，在YouTube等网站上全面发布，对编剧表示了支援。
这一次掌镜的自然是有史以来最有个性的伍迪·艾伦，这位老人在他长达四十年的导演生涯之中，一直都是颠覆类型的代表人物，他对于奥斯卡的抵制态度更是堪称一段传奇，他1977年依靠“安妮·霍尔”拿到了当年奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳女主角四座小金人，但是他却拒绝出席奥斯卡领奖，因为他认为那是没有任何意义的一个场合，比起出席奥斯卡来说，他宁愿在纽约的小酒吧里吹单簧管。伍迪·艾伦唯一一次出现在奥斯卡的舞台上，则是在九一一之后为了他心爱的纽约。
伍迪·艾伦为了应援编剧工会拍摄的这一支短片创意来源于波普艺术大师安迪·沃霍有名的“试镜（Screen.Tests）”——用黑白胶卷展现上个世纪六十年代末的偶像人物。
在镜头之中，埃文·贝尔认真地对着镜头说了一番话，但他说话的内容却根本听不见，相反，观众听到的是叽叽喳喳的鸟叫声和潺潺的小溪流水声。搭配另外一组镜头，画外音重现了上个世纪五十年代电视连续剧“不夜城”的片头，当摄像机划过曼哈顿天际时，声音响起，“在这座城市有八百万个传说，这是其中的一个。”然后镜头再次回到埃文·贝尔灰白的脸上，但是埃文·贝尔什么也没有说，只是动了一下。
其实这些镜头的真正意义就在于，有画面有演员有色彩，但是没有台词没有情节没有场景，那么所有一切的镜头都失去了意义。
这个视频被放到了YouTube之上，短短二十四个小时之内，点击率就突破了两百万。但讽刺的是，YouTube就是编剧和制作人争夺利益的主战场，而YouTube维系的大部分电影公司就是编剧这一次反对的对象。
另外，编剧工会还制作了一系列被命名为“有苦难言”的视频，数量超过五十个，每部视频的结尾都会出现“有苦难言”几个字，最主要是通过这些视频告诉全世界编剧们到底扮演的什么角色，也可以吸引更多公众对罢工投以关注。
当连带伤害越来越广泛，制作人工会也不可能继续按兵不动，他们必须拿出相对应的策略，寻求解决办法，不管是制止罢工的蔓延，还是推进谈判的进行，亦或者是其他可能性，制作人工会至少需要拿出一些对策才行。
在这种局面之下，尼古拉斯·康特终于在曼哈顿下城区的一间家庭餐厅里找到了埃文·贝尔。
尼古拉斯·康特辗转打听到了内部消息，这才来到了这间餐厅，他站在门口找寻了一下，这才在一个中间的位置看到了埃文·贝尔。显然，今天的午餐，埃文·贝尔正在陪母亲吃饭，坐在他对面的赫然就是凯瑟琳·贝尔。
埃文·贝尔此时正在低声和凯瑟琳·贝尔说着什么话，凯瑟琳·贝尔脸上不由就洋溢起了笑容，然后就看到埃文·贝尔露出了得意的笑容。看那神情，就好像是一个一年级的小学生，拿到了自己生平第一张奖状，正在向自己母亲炫耀一般。
只有在这样的时刻，人们才会意识到，眼前这个叫做埃文·贝尔的少年上周才刚刚度过了自己二十五岁的生日。二十五岁，对于许多人来说，要么是事业刚刚起步，要么是大学刚刚毕业，要么是正在繁华都市挣扎，但埃文·贝尔却已经站在了世界的巅峰。也许，埃文·贝尔的资产比起比尔·盖茨这样的巨鳄相距甚远，但是他也一样可以称得上是人生赢家。
尼古拉斯·康特就这样站在门口，看着埃文·贝尔，他正在思考，眼前这个少年到底是一个怎么样的人，他又应该如何去进行接下来的谈话。圈内关于埃文·贝尔的风言风语从来就没有间断过，尼古拉斯·康特认为这些都是不可信的，还是眼见为实。
其实尼古拉斯·康特一直坚持没有过来找埃文·贝尔，又何尝不是一场博弈呢？可惜的是，尼古拉斯·康特希望借助其他各大电影公司掌门人之手对埃文·贝尔施加压力的打算未能奏效，因为埃文·贝尔自从十一月五日参加了罢工游行之后，就窝在了编辑室里进行“血色将至”的后期制作，根本就没有露面。而编剧罢工的活动，更多是十一工作室在进行支持，表明埃文·贝尔坚定不移的立场。
不过，埃文·贝尔也没有主动提出YouTube分红比例变动的事宜，所以并没有触动各大电影公司的利益，也让各位掌门人暂时都没有着急。可以感受得到，埃文·贝尔虽然站在了编剧的那一个阵营里，但是却没有完全失去理智，他依旧知道YouTube分红比例变动的事可不是十一工作室一家说的算的。
但问题是，各大电影公司掌门人可以不着急，尼古拉斯·康特作为美国制片人工会的掌门人却不能不着急，因为罢工事态的扩散影响已经越来越深远，如果再不制定相对应的策略，那就绝对是一场灾难了。
尼古拉斯·康特要找埃文·贝尔，并不是说埃文·贝尔就如此关键如此重要，虽然埃文·贝尔在编剧工会、制片人工会都有不俗的影响力，但大家都在知道，这一次的博弈是团体之间的利益之争，个人力量是被忽略不计的。而尼古拉斯·康特找埃文·贝尔的真正原因，其实还是YouTube的分红比例问题。
作为视频网站业内的领头羊，YouTube愿意分多少利润，又是否愿意和其他电影公司谈判，这都关系到制片人工会在满足编剧工会条件上的尺度问题；而且，十一工作室对于制片人工会的态度也在一定程度上影响这一次谈判天平的倾向。
所以，尼古拉斯·康特必须要找埃文·贝尔，即使他已经拖延了很长一段时间，但这一次见面还是势在必行。在与编剧工会的拔河游戏之中，制作人工会还拥有抗衡的能力，但是在与埃文·贝尔的拔河游戏之中，尼古拉斯·康特从一开始就注定了无法占据太多的优势。
尼古拉斯·康特看着那笑得像一个孩子般的埃文·贝尔，从容地吸了一口气，然后朝着埃文·贝尔的方向，迈开了脚步。
