盛夏的炎热总是可以引发无数的话题，而在2008年的夏天里，除了度假和大海之外，奥运会和窃听丑闻的热潮更是让这个夏天酷热难耐。当第二十九届奥运会终于落下帷幕，奥运会大旗从北京的手里交到了伦敦手中之后，人们终于看到了秋天的身影出现在地平线上。
奥运会的帷幕才落下不过三天，遥远的地中海海岸就迎来了第六十五届威尼斯电影节的大幕。
2008年对于三大电影节来说似乎不是一个好的年份，甚至可以用灾难来形容。2007年年底好莱坞的编剧大罢工，使得美国电影在2008年的上半年陷入一片萧条之中，换而言之，三大电影节都不可幸免地遭遇了选片危机。不管是往年与好莱坞最亲近的戛纳，还是正在寻求好莱坞与欧洲之间平衡点的威尼斯，亦或者是一向冷冷清清的柏林，参赛影片质量的下滑，都是不容忽视的事实。
年初的柏林电影节最终依靠“血色将至”、“精锐部队”来撑场面，就已经可以看到选片的桎梏，而提前步入老迈年龄的柏林电影节遭遇的危机可不仅仅是参赛片质量下降的问题，整个商业推广也是十分严峻的一个焦点。再加上同时在二月份召开的奥斯卡抢尽风头，柏林电影节的生存空间确实是在逐渐缩小。
如果说柏林电影节更多是历史遗留问题的累积爆发，那么戛纳电影节就是遭受到好莱坞编剧大罢工最大的受害者了，往年热热闹闹的局面在今年的第六十一届戛纳电影节上就显得有些勉强了。特别是戛纳电影节举办期间，汶川发生了全球震惊的自然灾害，更是让电影节欢庆的气氛都黯淡了不少。
最终评委会主席西恩·潘选择了法国电影“墙壁之间”颁发了金棕榈大奖，克林特·伊斯特伍德的“换子疑云”则空手而归——众所周知，克林特·伊斯特伍德就差一座金棕榈就可以完成自己大满贯伟业了，这可让戛纳电影节顿时就被推上了风口浪尖。倒是西恩·潘带领的评委会将最佳导演奖颁发给了土耳其作品“三只猴子”赢得了不少赞誉，可惜还是不复往年的热闹了。
从柏林的冷清保守，到戛纳的虚张声势，2008年的确是三大艺术电影节的灾难。现在到了威尼斯电影节，选片上的困难从年初二月份一直延续到了下半年的九月份，编剧大罢工的影响依旧严重影响着2008年的电影节进程。当然，同时也可以想象，多伦多电影节之后，为了今年颁奖季而准备的作品将会迎来一个集体大爆发，这也会让2008年的电影市场走势整体呈现出一个前三季艺术电影严重缺乏，第四季完全爆发的盛况。倒霉的不仅仅是美国电影市场，还有三大电影节。
在第六十五届威尼斯电影节的作品名单之中，开幕影片无疑是最受瞩目的，科恩兄弟凭借“老无所依”拿下年初奥斯卡最佳影片之后再度出席，联手布拉德·皮特、乔治·克鲁尼一起炮制了“阅后即焚”，这部作品在上映之前就被普遍认为将是今年颁奖季的又有强劲对手。不过，“阅后即焚”并不参加竞赛单元，着实令人惋惜。
在竞赛单元之中，一共有五部作品代表美国出战。
曾经凭借处女作“圆周率”就拿到圣丹斯电影节导演奖的达伦·阿罗诺夫斯基联手上个世纪八十年代风靡影坛的硬汉米基·洛克推出“摔跤手”，是目前普遍赢得瞩目的作品。
编写过“爱情是狗娘”和“通天塔”的编剧吉勒莫·阿里加推出自己的导演处女作“燃烧的平原”，主演是两位奥斯卡影后查理兹·塞隆和金·贝辛格，其中还有十一工作室签约不久的新人女演员詹妮弗·劳伦斯的加盟。
拍摄过“末世纪暴潮”、“魔鬼游戏”等作品的凯瑟琳·毕格罗最广为人知的身份确实“世界之王”詹姆斯·卡梅隆的前妻，这一次她带着自己的新作“拆弹部队”低调前来水城参展。
指导过“沉默的羔羊”、“费城故事”的导演乔纳森·戴米，这一次联手安妮·海瑟薇带着“蕾切尔的婚礼”时隔四年再次出现在了威尼斯电影节上。
最后一个代表美国登陆水城的也是最受瞩目的一员，埃文·贝尔的新作“朱诺”。清一色的新人演员，但无所谓，因为这是埃文·贝尔完成自己导演大满贯之后第一次推出的作品，而且居然还是他原创的剧本！“朱诺”毫无疑问将话题带到了全新的高度。
“朱诺”来水城参展，绝对可以说是马克·穆勒极力周旋的结果，在柏林和戛纳先后遭到影评人一片哀怨之声之后，马克·穆勒不得不考虑到威尼斯今天的前景。但让人忧心的是，大部分作品都选择在十一月之后上映，不要说赶上威尼斯电影节了，估计就连多伦多电影节也热闹不到哪里去，所以，马克·穆勒可以斡旋的部分根本没有多少。
不过，当马克·穆勒得知“朱诺”已经完成后期制作的时候，他握住了自己的救命稻草，并且依靠威尼斯和埃文·贝尔一贯友好的关系，将“朱诺”带来了水城。这将会是埃文·贝尔第三次来到威尼斯，在此之前的“神秘肌肤”和“断背山”都留下了十分美好的回忆，这也是马克·穆勒最后的底牌了。
相比于美国电影今年的萧条，日本电影反而迎来了大爆发，宫崎骏导演带着自己的新作“悬崖上的金鱼姬”亲自来到了威尼斯，北野武的新作“阿基里斯与龟”也是万众瞩目，再加上押井守的“空中杀手”，三部作品的实力都不容小觑。
从竞赛单元的二十一部作品来看，今年的威尼斯确实有些大略难堪，在电影节之前的分析中，夺得金狮奖最高呼声的赫然是宫崎骏和北野武的作品，除此之外其他作品被普遍认为缺乏竞争力——包括埃文·贝尔。
虽然说埃文·贝尔是竞赛单元参赛作品里最大牌的存在，但是“朱诺”是以阳光轻快的视角去看到未婚早孕和堕胎的问题，影评人显然都认为这是落于俗套的一个选择。想想埃文·贝尔在过去四年时间里先后推出了“香水”、“血色将至”这样消耗无数心力的作品，毕竟埃文·贝尔现在才不过二十五岁而已，即使不说江郎才尽，影评人们也普遍认为埃文·贝尔需要让他的大脑休息一段时间，选择“朱诺”就是抱着轻松的心态去拍摄的，而且剧本完全原创也被看做是埃文·贝尔实验性的一个尝试。
所以，第六十五届威尼斯的参赛作品名单出来之后，所有人都不由摇头叹息，看来今年三大电影节都陷入灾难性的窘境了。这也可以从侧面看出好莱坞对世界电影行业走向的影响。
虽然说一直以来，欧洲电影的文艺性都备受推崇，亚洲和拉丁美洲的作品也屡次有惊艳之作，但没有人会否认，十年前还是商业电影代名词的好莱坞，如今在艺术性上也逐渐凸显出了自己的实力。所以去年年底好莱坞编剧大罢工，不仅让美国电影受到了严重的影响，欧洲三大电影节也不可避免地受到了波及，真是“好莱坞感冒了，欧洲也势必要咳嗽上几声”。
隔着一个大西洋的欧洲三大电影节都如此悲催了，那么身处于罢工中心的美国状况自然更加艰难了。
不要看2008年的暑期档“钢铁侠”、“夺宝奇兵4”、“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”等电影热热闹闹，又掀起了一波票房的高潮，但事实上，如同欧洲三大电影节一样，金球奖和奥斯卡也正在为今年的颁奖季头疼——即使是格莱美都不能例外。
不管是电影节也好，颁奖典礼也罢，出色的作品都是不可或缺的。而现在，由于去年年底持续一百天的编剧大罢工，导致了无数部作品的衔接都产生了脱节。其实好莱坞的电影产业就好像是流水线作业，每年都在为下一年、甚至于未来三年的电影做计划做安排，一旦中间有一个环节停止了，那么未来的影响波长势必要延续很长一段时间。
简单举例来说，原本策划在今年戛纳电影节、威尼斯电影节上映的作品，受到编剧大罢工的影响之后，都必须推迟上映时间，那错过电影节就是在所难免的了，特别是处于九月份的威尼斯，原本预定在威尼斯上映作品在去年年底时应该都还在拍摄，缺席的作品自然就更多一些了。
而金球奖、奥斯卡也是如此，目前进入他们视线的佳作名单可不容乐观，在面对收视率年年下降、观众越来越挑剔的情况下，颁奖典礼如果不求变，那么等待它们的就是灭亡。现在就连被誉为顽固不化的柏林电影节都已经意识到了改革的必要性，更何况是金球奖和奥斯卡呢。
所以，现在才不过是八月底而已，好莱坞外国记者协会、美国电影艺术与科学学院都已经开始为明年年初的颁奖典礼愁开了，八卦流言也就在夏日的高温加热下激烈的发酵起来。
