AMC电视台最近有点着急，当初他们和十一工作室签订的合约，是三年三部作品，十一工作室于2007年推出了“广告狂人”、2008年推出了“绝命毒师”，目前这两部作品也都成为了AMC电视台的台柱，从收视到口碑再到奖项，完全是席卷之势，这也让AMC电视台一举就成为了仅次于HBO、Showtime两大有线电视台的翘楚。
可是，2009年就要过去了，十一工作室却依旧一点动静也没有，要知道，“绝命毒师”可是2008年年初推出的了，那么这样一算，前后已经超过二十二个月时间十一工作室没有动作了。本来这也没有什么，AMC电视台还是可以继续等待的，毕竟电视剧的出色剧本可不是那么容易就崩出来的。
虽然说电影行业比电视剧兴盛了许多，但是电视剧作品的制作难度却一点也不逊色于电影，困难的部分不在于拍摄或者特效这些部分，而是在于剧本的持续性，一部电影九十分钟上下，超过一百二十分钟的电影都不算多，但是一部优秀电视剧，一季至少要持续二十集以上，故事的组织、线索的秩序，都是十分复杂的事，需要一个清晰明朗的思路，否则不要说“优秀”了，就连及格线都很难触及。
而且美国电视剧产业还有一个合约束缚，只有当一套剧集的集数达到了一百集，才能打包卖给有线电视台或者其他国家地区、其他渠道进行播放，换而言之，就是才能产生更多的衍生价值。所以美剧一百集的纪念派对都是十分隆重的，这就是根本原因。
按照美剧一季二十四集的数目来算，一百集就意味着必须达到五季的水准，而五季的要求却不是那么容易的，在美国电视剧产业的收视率体系之下，迈过五季门槛的电视剧绝对是一个超高标准。“英雄”四季落幕、“越狱”四季结束，这都是最明显的案例，而“迷失”进入第四季之后无论是收视率还是口碑都奄奄一息，但依旧硬生生地撑过了第五季，也就是ABC电视台希望让这套剧集产生更多的附加利益。
在这种超高要求之下，电视剧的制作难度绝对不逊于电影。即使是埃文·贝尔，拥有两世为人的有利条件，也始终不敢尝试电视剧剧本的创作，因为电视剧剧本的创作是一个漫长而艰辛的工作，埃文·贝尔可不认为自己是全能超人。
AMC电视台对于这些自然是再清楚不过了，所以他们也一直没有着急，十一工作室能够站在今天的位置，就是用实力说话的代表，慢工出细活的事绝对再正常不过。但是最近AMC电视台却不得不着急了，先是“超感神探”，而后又是“傲骨贤妻”，其间还有“美国之声”，十一工作室在过去二十二个月之内，和CBS电视台的合作是如此紧密，这让AMC电视台立刻就担心：那我们呢？
特别是“傲骨贤妻”赢得了舆论界的一片好评，但是在收视率方面却陷入了苦战，这明显是更加适合有线台播放的节奏，AMC电视台不由在想：为什么不把这部剧交给自己来播放。
所以，AMC电视台从十月份之后，就前后把托马斯·兰辛、科特·拉波特、特伊·凯斯都找了一个遍，内心的急切几乎是路人皆知了。其实十一工作室对于剧集的开发，一直是有自己节奏的，在没有埃文·贝尔的帮助下，托马斯·兰辛等人开发出了“超感神探”、“傲骨贤妻”这两部剧集，可以看出如今十一制作已经真正闯出了一片属于自己的天空，而托马斯·兰辛等人也正式从泰迪·贝尔手中接过了十一制作的主导权，成为了十一工作室新的铁三角。
关于AMC电视台的第三部新剧，是科特·拉波特一直在跟进度的，不过显然始终没有出色的剧本进入他的视线。在埃文·贝尔的影响下，十一工作室对于作品的追求一直是把质量放在首位，这也使得科特·拉波特等人的眼界都十分高，宁缺毋滥的心态绝对是被贯彻到了实处。
这一次，弗兰克·德拉邦特的出现，就是经过科特·拉波特的鉴定，得到了首肯，约了今天见面进行会谈。得知AMC电视台的新剧有眉目了，埃文·贝尔好奇心大起，主动要求出席面谈会议，不过他就是作陪的，真正掌握主导权的还是科特·拉波特。
因为埃文·贝尔记得AMC电视台最有名的剧集就是“行尸走肉”了，这部剧集造就了无数历史记录，这部根据托尼·摩尔同名漫画改编的剧集是电视史上第一部正宗的丧尸电视剧。讲述镇治安官瑞克在一次行动中遭受枪击，当他从昏迷中清醒过来时，发现小镇已经被恐怖的丧尸占领。瑞克从一对幸存的父子口中得知，大批的幸存者已经疏散到亚特兰大的避难所，为了找到失踪的妻儿，瑞克只身前往亚特兰大，却发现这座城市也已经被丧尸占领。
丧尸文化起源于上个世纪八十年代前后，并且迅速成为了美国流行文化之中不可或缺的一部分，最为人所知的就是迈克尔·杰克逊“颤栗”的音乐录影带里，丧尸集体跳舞的场面令人印象深刻。而在电影领域里，1990年的“活死人之夜”被公认为是这类型电影的鼻祖，很快就在流行文化之中占据了一席之地，随后在动漫、游戏、电视、电影里，丧尸都成为了十分重要的一部分。
美国人对于丧尸的热衷几乎达到了狂热的地步，“生化危机”系列、“活死人黎明”、“活死人之地”、“我是传奇”、“僵尸肖恩”等电影，“光晕”、“生化危机”、“死亡之屋”等游戏，都取得了巨大的成功，网络上乐此不疲的讨论更是经久不衰。
和哥特、朋克、吸血鬼等具有鲜明个性标签的文化一样，丧尸文化也有绝对死忠的支持团体，也许这个群体并不庞大，但是其忠心程度确实绝对强大，甚至达到了为之顶礼膜拜的程度。比如说“活死人之夜”，其实这部电影的票房并不高，全球票房也才三千万美元而已，而在所谓的主流颁奖典礼上更是从来没有得到过肯定，但这一点都不影响这部作品在忠实粉丝心目中绝世经典的地位，甚至于影响到许多导演未来的作品风格，1999年美国国会图书馆就将这部电影登记为文化、历史和艺术上具有里程碑意义的一部电影，由此可见其强大的影响力了。
不过，虽然丧尸文化拥有广大的受众群体，在不少电影里即使不是主角，都会客串一般，但是在电视机小屏幕上，丧尸却始终没有能够成为主角。至今还没有一部真正意义上以丧尸为主角的电视剧出现，“行尸走肉”的出现就创造了新的历史。
“行尸走肉”登陆AMC电视台之后，不仅成为历史上第一部在收视率和收视人数上打败公共电视台的有线电视台剧目，而且收视率破七的壮举更是让公共电视台都眼红不已，甚至一度成为全美剧情类剧集收视冠军，这也是有线电视台史无前例的一个壮举。
一部电视剧集已经达到了流行文化的高度，比起“越狱”、“英雄”、“迷失”、“欢乐合唱团”这样拥有无穷影响力的剧集来说，“行尸走肉”的高度显然是更高一个档次的，因为这是对一种文化的宣扬，远远超出了一部电视剧集地范畴，就算是说达到了当年“老友记”的高度，估计人们也会犹豫一番，得出自己或赞同或反对的答案——至少不是在一开始就断口否认。由此可见“行尸走肉”的巨大影响力了。
一部“行尸走肉”就足以让AMC电视台强势崛起了，更何况还有“广告狂人”和“绝命毒师”，所以上一辈子的AMC电视台在埃文·贝尔重生之前，确实是风光无限的。
不过十一制作的事现在已经交到托马斯·兰辛等人的手上，所以埃文·贝尔也就没有插手，“行尸走肉”到底会到谁的手上，又是否会继续和AMC电视台合作，这都不是埃文·贝尔需要操心的问题。但同时埃文·贝尔也十分好奇，如果不是“行尸走肉”，那么十一工作室和AMC电视台合作的第三部剧集会是什么。
现在，答案已经初步现出了端倪，弗兰克·德拉邦特出现了。
埃文·贝尔看到弗兰克·德拉邦特的时候，显得有些意外；同样的，弗兰克·德拉邦特对于埃文·贝尔会亲自出现在今天的面谈会议上，也十分意外，他显然是想到了最近因为凯瑟琳·海格尔而沸沸扬扬的“凯撒”言论，现在在这样的会议现场里看到埃文·贝尔，他的表情也不由有些怪异——不知道是真性情使然，还是这些年和圈内人打交道少了不懂得掩饰自己的表情，他脸上的神情科特·拉波特是尽收眼底。
埃文·贝尔却是错过了弗兰克·德拉邦特的这个神情，因为他的脑海里也有些哭笑不得，或者用欣喜若狂来形容会更加准确一点：因为埃文·贝尔知道，弗兰克·德拉邦特就是“行尸走肉”的编剧兼导演！
