“神探夏洛克”的风潮在艾美奖上也得到了延续，继埃文·贝尔拿到了迷你剧或电视电影最佳男主角之后，又将该部门之下的最佳剧本、最佳服装设计收入囊中，可惜马丁·弗里曼的最佳男配角输给了“自闭历程”的大卫·斯特雷泽恩，而最佳迷你剧和最佳选角都输给了汤姆·汉克斯和史蒂芬·斯皮尔伯格联手制作的“太平洋战争”。
但即使如此，“神探夏洛克”还是成为了迷你剧或电视电影部门的最大赢家，将这股英伦风潮带到了美国市场，这也使得这个夜晚变得璀璨非常。而“神探夏洛克”也成为了十一工作室在艾美奖大获全胜的见证者。
不同于往年十一工作室旗下剧集只是在小部分奖项有灵光一闪的表现，更多时候都是有线电视台的剧集称霸艾美奖，但从前年“我为喜剧狂”崛起之后，公共电视台的表现明显强势了许多，得到了艾美奖的大量认可，而十一工作室作为当今美国首屈一指的电视剧制作公司，也在艾美奖上得到了相对应的地位。
在剧情类部门之中，“广告狂人”拿下最佳剧集的三连冠之余，还将最佳剧本、最佳选角两个奖项收入囊中，而“绝命毒师”则赢得了最佳男主角、最佳男配角两座奖杯，“傲骨贤妻”带来了最佳女配角奖。在该部门的十个主要奖项之中，十一工作室拿下了六个，可谓是横扫之势。
“广告狂人”的优秀已经达到了有口皆碑的高度，在过去三年时间里，与“我为喜剧狂”两部剧集成为了业界认证程度最高的作品，比起“我为喜剧狂”收视率方面的艰难，“广告狂人”由于是在有线电视台AMC进行播放，所以收视率压力本来就比较小，而播放到第三季的“广告狂人”的平均收视率达到了两百九十万，虽然比不上HBO电视台“真爱如血”的五百万，但成绩依旧是格外亮眼，让AMC电视台方面笑得合不拢嘴。
再回想一下，当初“广告狂人”这套剧集可是无人问津，哪怕是由十一工作室推出的，也依旧没有电视台愿意播放，当然，事实也证明这套剧集在公共电视台是无法生存的，有线电视台才能为其提供生存的养分。但如此多的有线电视台，却只有AMC电视台抓住了机会，不得不说是让有线电视台王者HBO颇有些尴尬——当初的十一工作室虽然在公共电视台之中混得风生水起，但有线电视台对十一工作室可是看不起的。而现在，十一工作室用他们最出色的表现让AMC电视台瞬间就成为了仅次于HBO和Showtime之外的第三大有线电视台，飙升速度之快让人瞠目结舌。
除了“广告狂人”之外，十一工作室和AMC电视台合作的第二部作品“绝命毒师”更可以称得上是一朵奇葩，年初开播的第三季收视率就已经超越了三百万，成为AMC电视台历史上收视表现最出色的剧集之余，而且还赢得了整个舆论界的一片认可。紧凑的剧情、写实的细节、出色的表演、恰当的节奏、深刻的主题，使得“绝命毒师”的崛起势头甚至超过了颇有些曲高和寡的“广告狂人”。
和“广告狂人”的男主角乔·哈姆一样，布莱恩·克兰斯顿出演了“绝命毒师”之后，个人演艺事业达到了一个全新的巅峰，他精湛的演技使得他完成了艾美奖剧情类最佳男主角的三连冠，这是一个常人难以企及的高度，艾美奖历史上的第一个三连冠。看看永远都只能是陪跑的“豪斯医生”休·劳瑞、“广告狂人”的乔·哈姆、“双面法医”的迈克尔·C·霍尔，就知道布莱恩·克兰斯顿的成绩有多么来之不易了。
而今年“绝命毒师”还更进一步，亚伦·保尔在最佳男配角的竞争之中战胜了“迷失”完结季的两位超高人气演员，还有“广告狂人”的实力派约翰·斯莱特利，爆冷胜出，可以称得上是最大的黑马。
十一工作室最为可惜的就是“傲骨贤妻”的女主角朱莉安娜·玛格丽丝在赢得一面倒支持的情况下，输给了第四次提名最终苦尽甘来第一次获奖的“罪案终结者”女主角凯拉·塞吉维克。当然，这样的胜负虽然可以称得上是冷门，但也正是颁奖典礼的一大亮点。
相比于剧情类部门十一工作室的大获全胜，喜剧部门显然是全面开花的局面，“摩登家庭”拿下了分量最重的最佳剧集、最佳男配角、最佳剧本、最佳选角奖，可谓是最大的赢家；“生活大爆炸”则在最佳男主角、最佳导演两个奖项上胜出，奖项的分量之重毫不逊色；颁奖典礼之前在提名名单上笑傲群雄的“欢乐合唱团”最终铩羽而归，仅仅拿下了最佳女配角和最佳客串男演员两个奖项，表现让人失望。
唯一旁落的最佳女主角奖项由“护士当家”的伊迪·凡尔克获得。这位曾经依靠“黑道家族”三次赢得过艾美奖的女演员，绝对说得上是实至名归。
总体而言喜剧部门就是“摩登家庭”和“生活大爆炸”之间的激烈竞争，这两部剧集将大热门“欢乐合唱团”打压得抬不起头来，更为重要的是，“我为喜剧狂”垄断的时代已经彻底完结了。最终“摩登家庭”技高一筹、脱颖而出，但奖项也绝对是实至名归的。比如说艾瑞克·斯通斯崔特拿下了最佳男配角奖，就赢得了全场一致的认可。
但是喜剧部门真正闪耀全场的还是最佳男主角奖项的归属，“生活大爆炸”的吉姆·帕森斯终于拿奖了，而且还是击败了“欢乐合唱团”的马修·莫里森这位超级大热门、“我为喜剧狂”亚力克·鲍德温这位前两届的获奖者，奖项的分量绝对名副其实。而吉姆·帕森斯在颁奖典礼之后，向自己的同性恋人求婚的消息被爆料出来之后，更是盖过了埃文·贝尔拿奖的风头，成为了今年艾美奖上最大的看点。
至于迷你剧电视电影部门，“神探夏洛克”成为了最大赢家，“太平洋战争”和“自闭历程”则分庭抗礼。值得一提的是，“美国之声”在最佳真人秀的竞争之中也笑到了最后，全面接手“美国偶像”的称霸时代。
十一工作室在今年的艾美奖可谓是大获全胜，既有“广告狂人”、“绝命毒师”的闪耀双星，又有“生活大爆炸”、“傲骨贤妻”的强势崛起，还有“神探夏洛克”的灵光一闪。当然，十一工作室也是有遗憾的，在颁奖典礼之前备受期待的“傲骨贤妻”最终也没有能够打破“广告狂人”的封锁，遗憾地仅仅收获了一座最佳女配角奖杯。
“傲骨贤妻”的落败其实也是今年艾美奖最大的一个特点：创新与保守共存。
剧情类部门之中，“广告狂人”、“绝命毒师”这样的备受好评剧集笑到了最后，联手完成了称霸，而“傲骨贤妻”这样出色的新剧却被无视了，这是保守。喜剧类部门之中，“我为喜剧狂”王朝崩塌，“摩登家庭”强势崛起，再搭配“欢乐合唱团”在提名阶段的风光无限，创新意图十分明显。
另外，“生活大爆炸”、“罪案终结者”、“顶级大厨”这样的中间力量也取得了不俗成就，特别是“顶级大厨”掀翻了连续七年称霸的“极速前进”拿到了最佳竞赛类真人秀，引起无数人的瞩目。而“迷失”的完结季终究也还是没有能够掀起更多波澜，遗憾落幕。
可以看得出来，艾美奖和现在大部分颁奖典礼一样，都站在一个十字路口，一方面是锐意革新的道路，希望能够开创出一片崭新的天地，但另外一方面又担心过多的突破导致满盘皆输，被困在坚持旧我的牢笼之中，无法伸开臂膀。
这种矛盾，几乎是任何一个颁奖典礼发展到一定程度之后势必会面临的问题，走到了第六十二届的艾美奖自然也不能例外，只是未来艾美奖的走向将会如何，埃文·贝尔作为一个圈外人，就无法把握脉搏了。
但值得肯定的是，十一工作室目前已经成为了电视圈内树大根深的一份子，比起音乐圈的独立势力、电影圈的强势崛起，十一工作室在电视圈的脚步显然速度快了许多，依靠一系列的人气佳作，十一工作室不仅在公共电视台激烈的收视率竞争之中站稳了脚跟，而且还在有线电视台的口碑之争中开辟出了属于自己的一片天地。
从电视屏幕到艾美奖，十一工作室都已经成为了这个领域里不可或缺的一份子，而且还是首屈一指的顶尖人物，这对于十一工作室如今在圈内的话语权有着不可忽视的功劳。
而且，更加喜人的是，十一制作的电视剧部门是埃文·贝尔最早放手的领域，可以说，现在十一工作室在电视剧方面取得的成绩，几乎是脱离埃文·贝尔独立存在的，这对于整个十一工作室来说都是一个再好不过的消息了。
第六十二届艾美奖落下了帷幕，埃文·贝尔在悄无声息之中，就完成了对美国四大艺术类型颁奖典礼个人奖项的包揽，成就了一个全新的历史。“神探夏洛克”的热潮，恐怕还要持续一段时间。而更为惊人的是，这才是十一工作室创作全新历史的新起点，因为“行尸走肉”即将要播出了。
