埃文·贝尔抵达威尼斯的消息，几乎在三十分钟之内就在所有记者群众传播了开来，他是继开幕式上乔治·克鲁尼和布拉德·皮特之后今年水城最有人气的大牌了，而且比起近年转战文艺电影的乔治·克鲁尼、布拉德·皮特两人来说，埃文·贝尔在商业电影上的表现让他的人气更是蓬爆。
埃文·贝尔与安妮·海瑟薇、泰迪·贝尔等人在沙滩上汇合之后，记者在第一时间就知道了，毕竟这些人本来就是记者瞩目的焦点。当然，记者们也没有错过和埃文·贝尔同行的娜塔莉·波特曼，这顿时让略显低迷地水城彻底热闹了起来。
其实埃文·贝尔这次前来威尼斯最大的目的，并不是为了宣传“朱诺”，“朱诺”的主战场是在多伦多。但是因为安妮·海瑟薇的“蕾切尔的婚礼”和詹妮弗·劳伦斯的“燃烧的平原”都选择了威尼斯作为第一个登陆点，所以肩负着特别任务的埃文·贝尔也就顺势接受了马克·穆勒地邀请，亲自前来“朱诺”参与了宣传。
这次埃文·贝尔过来威尼斯就肩负着收购作品的任务，“蕾切尔的婚礼”是重点考察对象。众所周知，电影节就是一个庞大的作品交易市场，当初“神秘肌肤”就是在威尼斯得到了韦恩斯坦兄弟的赏识，这才在北美闯出了一片天，而现在，十一工作室已经强大到可以开始加入收购作品的行列里了。
十一发行经过两年的发展和考察，现在也达到了一定的高度，经过托马斯·兰辛等人的计划，从这一次的威尼斯和多伦多开始，十一发行也开始策划非十一制作出品的作品，他们将在各大电影节寻求有发展潜力的作品，购买下发行权，然后在北美市场进行发行。
其实这种方式对于大部分电影公司来说都并不陌生，许多独立公司没有制作电影的成本，他们都是以发行起家，比如说顶峰娱乐、比如说狮门影业，都是如此。十一工作室的发展则是延续了梦工厂式的路线，以制作起家，但十一工作室比梦工厂聪明的是，在真正崛起之前，率先开拓了属于自己的发行渠道，从而占据了先机。
现在，十一工作室已经在电影制作领域初步站稳脚跟，未来制作电影的数量还是以稳为主，保证作品的质量，不会轻易地就增加十一制作的压力。但同时，十一发行也已经有足够的力量开始进行更多作品的北美发行工作。
“蕾切尔的婚礼”是乔纳森·戴米自己筹资拍摄的，目前依旧没有发行商，自从1993年的“费城故事”之后，乔纳森·戴米已经先后搞砸了六部电影，不止是商业领域，在文艺方面也后继乏力。所以“蕾切尔的婚礼”发行工作也重新回到了起点——以参加电影节的方式寻求发行商。
所以抵达威尼斯之后，第二天开始埃文·贝尔就开始在各个电影的首映式会场来回穿行，同行的还有泰迪·贝尔。
在观看完“拆弹部队”之后，埃文·贝尔终于明白了为什么影评人总喜欢说凯瑟琳·毕格罗是一个强势的导演。这里所说的强势，并不是说凯瑟琳·毕格罗的个性，而是另有所指。
众所周知，在各大颁奖典礼的奖项安排之中，最佳影片是嘉奖整部作品，最佳导演、最佳男女主角、最佳男女配角等奖项自然是嘉奖各个部分的司职人员。这也使得拿奖电影可以区分为多种类型，比如说横扫型，“沉默的羔羊”当初拿下了最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角和最佳改编剧本；比如说突出性，仅仅拿下影后的“男孩别哭”，仅仅拿到最佳导演的“毒品网络”。简而言之，就是一部作品是突出了某一个环节还是全面呈现出佳作态势。
之所以说凯瑟琳·毕格罗是一个强势的导演，就是说在她的电影里，作为导演的风格烙印实在太过鲜明，所有对影片的关注力和赞誉度都会集中在导演一个人身上，至于电影的演员、配乐等部分就彻底沦为了配角，不是说这样不好，只是突出性不同罢了。凯瑟琳·毕格罗在导演位置上的出彩将电影其他环节都掩盖住了。
埃文·贝尔记得自己在重生之前，凯瑟琳·毕格罗就带着她的新作“猎杀本·拉登”再次来袭，不过埃文·贝尔并没有等到电影上映就重生了。但是当初看到一些观看了电影试映会的影评人观点，普遍认为凯瑟琳·毕格罗完全有实力第二次问鼎奥斯卡最佳导演小金人，因为她的导演技巧、导演风格完全贯穿了整部电影，实在太过精彩。相对而言，其中主演的表现固然出色，却难免沦为其次。
如果站在导演的位置上来说，凯瑟琳·毕格罗这样的导演是让人敬佩的，她可以将导演的能力发挥到极致；但如果站在演员的位置上来说，演员就是不幸的，因为他们完全成为了导演手中的棋子，他们的光芒甚至比不过隐藏在幕后的导演。比如说“拆弹部队”里的男主角杰瑞米·雷纳，他的表现十分精彩，绝对有实力在颁奖季的影帝争夺战之中赢得一席之地，但是相比于凯瑟琳·毕格罗来说，杰瑞米·雷纳的光芒顿时就缩小了几个光圈。
上一辈子观看“拆弹部队”的时候，埃文·贝尔的感触并不深，也许也是因为电影之中美国主旋律色彩十分鲜明的关系，很难触动到埃文·贝尔，但他却清楚地记得，“拆弹部队”在第八十二届奥斯卡上与“阿凡达”展开了激烈的竞争，最终凯瑟琳·毕格罗完胜自己的前夫詹姆斯·卡梅隆，这也使得她成为奥斯卡历史上第一位赢得最佳导演小金人的女性导演。
第八十二届奥斯卡可是2010年二月举办的，但现在“拆弹部队”在2008年九月的威尼斯就上映了，按照正常程序来说，“拆弹部队”应该参加明年年初的第八十一届奥斯卡才对。埃文·贝尔依稀记得，好像也是发行环节上出了一些问题，导致“拆弹部队”一直到2009年才上映，错过了第八十一届奥斯卡的报名时间。这一点和上一辈子的“撞车”是有相似之处的。
不过不管上一辈子最终的发展路线如何，埃文·贝尔这次在威尼斯重新观看完“拆弹部队”之后，却看出了更多的东西，情节有血有肉、有张有弛、真实可信，凯瑟琳·毕格罗采用半纪录片的方式进行了拍摄，让观众有身临其境之感，那种扑面而来的真实感十分逼真。当然，如果对美国政治有所了解的话，触动感会更大。
可是话说回来，就埃文·贝尔个人审美而言，“拆弹部队”的确太过主旋律了，完全就是配合白宫的想法所拍摄出来的作品，将士兵们塑造成为有血有肉的救世英雄，他们完全是自愿投入战场的伟大人物，这显然是太过“正面”的选择了，而且角色塑造还是不够到位、影片的核心内容也略显刻意。如果把“华氏九一一”和“拆弹部队”放在一起，然后选择奥斯卡最佳影片，埃文·贝尔会选择“华氏九一一”，迈克尔·摩尔这个大胖子的才华确实让人十分惊艳。
尽管如此，埃文·贝尔对凯瑟琳·毕格罗还是要鼓掌表示敬佩的，虽然威尼斯电影节上观众似乎对这部作品不是很感冒，不仅座位没有坐满，掌声也并不热烈；但埃文·贝尔还是决定亲自找到凯瑟琳·毕格罗谈一谈，如果有可能的话，十一工作室可以肩负起“拆弹部队”在北美的发行工作。
当埃文·贝尔在电影结束之后找到凯瑟琳·毕格罗时，她并没有往发行权的方向去思考，只是对埃文·贝尔前来支持自己的作品，“呵呵，你愿意前来我电影的首映式，这是再好不过的事了，想必明天关于‘拆弹部队’的报道可不会少了。”
“那可不见得。我作为一名普通观众观看了一部电影，报刊杂志可没有这个闲情逸致详细分析一遍。”如果是平时的话，埃文·贝尔走进电影院观看电影，那么观看的作品肯定会被记者调侃分析一番，但这是电影节，自然就不可能了，因为作品可是多如牛毛的，“不过我的确很喜欢你的作品，如果有记者愿意听听我的意见，我十分乐意向他们推荐这部作品。”
对于埃文·贝尔的话，凯瑟琳·毕格罗只当是客套话，这样的场面话几乎人人都会说，所以她也只是笑呵呵地说到，“那自然是再好不过了。”随后她就礼尚往来地说到，“‘朱诺’的上映时间是五号吧，最后一天的重头戏，我倒是想要到现场去观看一下首映式，不过估计一票难求。”
在今年的威尼斯电影节上，大部分电影场次的门票都会剩余，销售一空的场景十分稀少。唯一的例外就是“朱诺”。其实在埃文·贝尔前来之前，“朱诺”的门票也还是有剩余的，几乎剩了三分之一，但埃文·贝尔到达威尼斯的消息一传出去之后，剩下的门票一夜之间就宣告售磐。
对于凯瑟琳·毕格罗的客套，埃文·贝尔露出了笑容，“如果你愿意前来的话，放心，绝对会有位置的。”随后话锋一转，“其实我来找你，是想询问你一下，‘拆弹部队’的北美发行权目前还在你手上吗？”
